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慶祝新中國成立70周年:中國國家話劇院演出 話劇《特赦》
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慶祝新中國成立70周年:中國國家話劇院演出 話劇《特赦》

演出時間:2019-12-04 --- 2019-12-06
演出場館:國家大劇院戲劇院
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話劇特赦

  演出介紹

??2018年12月4日,原創話劇《特赦》在國家話劇院劇場成功首演。該劇自開票以來,觀眾反響熱烈,在原定6場的情況下加演5場,更是獲得了中國網觀眾票選出的“2018中國好戲·觀眾最喜愛的戲劇演出”。同時,作為第五屆中國原創邀請展的開幕大戲為觀眾揭開邀請展序幕。

??除了受到觀眾的喜愛,業內專家們也紛紛點贊。著名音樂人、奧斯卡金像獎、格萊美獎獲得者譚盾認為,“《特赦》劇本、導演以及舞美、燈光具有國際水準,音樂也很好地烘托了劇情,其中大提琴的一段獨奏寫得很棒。”國家一級編劇、《太陽照常升起》的編劇過士行也認為,“歷史的琴音在弦外震響,令人深思。”

話劇特赦

  出 品 人:周予援

  監    制:景小勇、戈大立、白雪峰、田沁鑫

  編劇: 徐瑛

  導演: 李伯男

  舞美設計:劉科棟

  燈光設計:胡耀輝

  作曲:于力

  服裝設計:趙艷     

  化妝設計:王葳

  道具設計:黨現義

  音響設計:周濤

  多媒體設計:胡天驥

  京劇編腔: 謝振強 韓光

  京劇指導:劉大可

  舞臺監督: 陳龍

  技術管理: 林彥華

  制作統籌: 張浩若

  宣傳統籌: 王卓  劉夢妮

  場記:王珺

  平面設計: 聶競竹

  舞美設計助理:姜雪婷

  主演:江佳奇、高發、彭博、李曄、石展、王楠鈞、夏奇、郭犇等。

話劇特赦

  編劇的話

??《特赦》一劇原名《審判》,受于歡辱母案的激發而創作。劇本能夠順利完成,得感謝民國的報人對庭審過程的詳實記錄,而此劇能搬上舞臺,則要感謝國家話劇院的氣度與擔當。

??施劍翹一案經歷了法院的三審以及民眾道德法庭和當事人自審的多層審判,過程跌宕起伏反轉不斷,曾經長時間占據新聞頭條。情與法之爭是人類有了法律的歷史以來就一直存在的一個難以定論的話題,其中內含有人類至今無解的悖論,這是激發我創作這部話劇的另一個緣由。

  ——徐瑛

  導演的話

??情憑誰來定錯對?難、難、難……這臺戲是堅持現實主義創作的方向與原則的,人物是戲劇藝術的靈魂,表演是舞臺藝術的中心,臺詞是話劇藝術的生命!從刺客到居士的審判之路,更是觀眾思考社會與人心的心靈之旅,希望劇中樸素的人間情懷和深沉的人道精神能夠回蕩在舞臺上空,被您品味著并帶出我們的劇場……

  ——李伯男

  舞美設計的話

??這個劇目的視覺風格追求極致的現代感,在現代品格的包裹下透露出民國的氣韻,即莊重而冷靜的演出氣質。演劇空間甚至透著一絲禪意的思考,如同進入了潛意識的境界,外化復仇者與他人的隔絕,深鎖在孤獨的世界里,痛苦、緩慢、無法解脫卻依然要尋求著解脫。臺上臺下的空間結構可以刺激出激烈的交流和對抗,冷靜的表象下我滿懷情感。

  ——劉科棟

  精彩評論:

  宋寶珍 (中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員、博士生導師):

??《特赦》的舞臺設計很有創意,也許是為了突出“框架”的意象特點,舞臺被設計成了由數十根紅色立柱搭建的上下兩層表演區,這幾乎是一個中性空間,它為多個場景的變化帶來方便:可以是佛堂、法庭、女監、客廳、酒館、戲院等,“框架”的表現的確暗合戲劇的情境:法理是一個框架,情理是一個框架,權力是一個框架,甚至復仇意念也是一個框架。人自覺或被迫地處在各種框架之中,框架是一種束縛,也是一種依憑,是一種規約,也是一種守成。

  唐凌?(編劇、《藝術評論》主編):

??劇本以法理為切入點,從法律的角度發起一次正面強攻,是一種嚴肅的拷問和反思。這部作品最根本的表達意義,不僅僅是在探討法律的問題或者社會事件,它超越了這一層,在這一層的背后是我們每一個人的人格獨立和尊嚴。

  胡一峰(《中國文藝評論》雜志副主編、編輯部主任):

??《特赦》充滿了探索意味。如果說雙層的舞臺和冷峻的畫風是一種形式上的探索,那么當創作者以于歡案為由頭,在法理與道德困境的當代視域下,重審已埋入故紙堆的施劍翹案復仇案,進而帶來國法與民意、天理與人倫、程序正義與實質正義、工具理性與價值理性等層面的反思,作為一種內涵上的探索,更觸及了人類普遍精神的范疇。想看故事、想看舞美,抑或想對歷史或當下思考些什么,都不妨看看《特赦》。

  李法曾?(中國國家話劇院著名表演藝術家)

??《特赦》是情與法之間的斗爭,這是個考編劇、考導演、考演員的戲。有故事、有情節、有人物,看完后引發大家去對照、思考現實問題,所以我認為這個戲有現實意義。此劇對于編劇構思、導演的表達形式和演員的臺詞功底都頗具挑戰,在首演中均取得了較高的完成度。戲中戲情節對揭示主題、傳達思想和演員表演起到了推波助瀾的作用。

  李龍吟 (北京戲劇家協會副主席)

??《特赦》是2018年中國年度最好的話劇之一,反映了民國時期傳統儒家文明和現代法律文明的矛盾和沖突。他對劇中京劇的運用表示欣賞,認為傳統中國藝術在傳達觀念時更容易被觀眾所接受,是一個很好的呈現方式。他表示這是一部可以“留下來”并“走出去”的中國原創話劇作品。

  谷海慧?(國防大學軍事文化學院副教授)

??這個戲討論了一個好問題:施法如何獨立?既獨立于政權,又獨立于民情。這個問題的背后是知識理性與法律規則。因此,從本質上說,這是一部審智的作品。然而,它又是審美的:矛盾集中,線索多條,分場恰當。重頭戲在法庭辯論而非施劍翹傳奇,結構上堪稱完美。戲中戲更是流光溢彩。舞臺簡潔,色塊兒單純,對比鮮明,上下分層表演區有突出作用。劇終時背光打亮的紛飛雪花,讓一個作用于智力的戲頓時充滿詩意效果。它可能是我2018年看到的最好的原創話劇。

  譚盾(音樂人、作曲、指揮,曾獲奧斯卡金像獎,格萊美獎):

??劇本、導演以及舞美、燈光具有國際水準,音樂也很好地烘托了劇情,其中大提琴的一段獨奏寫得很棒。

  姬崇恭(中央戲劇學院原教務處主任,著名演員,培養的學生:鞏俐、陳建斌、孫紅雷等):

??好劇本,好演出,非常震撼!沉浸在這部戲提出的錯綜復雜的情與法、情與理等等問題的思索中。一個復雜的社會問題讓李伯男導演簡潔清晰地通過完整的舞臺藝術形象和聲效手段,不斷撞擊著觀眾的神經和心智,時時震撼,句句反思,使人在藝術美的享受中,思考今天的社會和社會的問題。

  郭文景(中央音樂學院作曲系主任,教授,博士生導師):

??劇本寫得精彩,有強烈的現實意義,而且非常好看。劇中京劇的唱腔超級好聽,打擊樂用得好。

  呂逸濤(中央電視臺《國家寶藏》總制片人,《朗讀者》監制)

??導演意圖強烈擴充了內容張力,雙層舞臺營造了豐富現場感的同時突出了對抗性的主旨。音樂非常高級!

  周黎明(著名影評人)

??國家話劇院剛上演的《特赦》是一部精彩絕倫的法庭戲,聚焦法律、情理和輿論的沖突。民國施劍翹槍殺孫傳芳的故事,即《邪不壓正》中關巧紅的情節。但角度更接近美劇法庭類型。辨控雙方律師的臺詞極為震撼,也令人唏噓,強力推薦!

  劇情梗概

  1935年11月13日,天津發生了一樁舉世震驚的槍擊案,一名叫施劍翹的女子將殺父仇人孫傳芳射殺于居士林佛堂,隨后散發傳單宣布自首。

  圍繞施劍翹殺人一案,辯控雙方在法庭上展開了激烈的辯論,官司從天津地方法院打到河北高院最后打到最 高法院,審理過程反轉不斷高潮迭起,社會輿論與大眾同情在其中也扮演了非常重要的角色,對該案的走向與結果都產生了深刻的影響。

  這場圍繞情與法之爭的殺人案最終以國家特赦的方式結案,塵埃落定,留給我們的卻是困惑的思索……

話劇特赦

話劇特赦 敬請期待!

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